Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista <h2><a title="Presentación" href="/ojs/index.php/revista/pages/view/presentaci%C3%B3n">Presentación</a></h2> <p><strong><em>Ge-conservación</em></strong> es una publicación periódica del <strong>GEIIC</strong> cuyo objetivo es contribuir al desarrollo científico, a la difusión y al intercambio de los conocimientos en materia de conservación y restauración del Patrimonio Cultural</p> es-ES <ol type="a"> <li class="show">Los autores conservan los derechos de autor y propiedad intelectual, y garantizan a la revista&nbsp;<strong><em>Ge-Conservación</em></strong> y al <strong>GEIIC</strong> el&nbsp;Copyright© de los derechos de edición y publicación por cualquier medio y soporte. 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Todo ello sobre un conjunto de ocho lienzos de la producción artística del pintor Antonio Bisquert en la ciudad de Teruel.</p> <p>Las obras analizadas en este artículo se encuentran localizadas tanto en el Museo de Arte Sacro de Teruel, como en diferentes iglesias de esa misma localidad. Tanto los resultados obtenidos de las imágenes radiográficas como los que ofrecen las pruebas analíticas conforman un compendio inédito de lo que se refleja en todo el proceso creativo y su génesis, revelando atribuciones contrastadas y el empleo de posteriores retoques considerados como no originales, que fueron ejecutados por una misma mano en una misma época. Todos estos datos generan un gran interés para el reconocimiento y puesta en valor de la obra de este olvidado pintor.</p> Belén Díez Atienza, José Antonio Madrid García, Dolores Julia Yusá Marco Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/592 sáb, 30 nov 2019 00:00:00 +0000 A Urna do Santíssimo – Metodologia analítica https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/644 <p class="Contedodamoldura" style="text-align: justify; line-height: normal;">Para todos os materiais (ditos) nobres, a cultura artística cedo se encarregou de encontrar formas, técnicas e suportes variados de aplicação. Como não poderia deixar de ser, o ouro desde sempre foi usado pelas mais diversas artes, das mais eruditas às do foro artesanal. Por razões de ordem variada, na Idade Moderna, Portugal acabou por adotar como sua, uma das mais significativas expressões artísticas do uso do ouro: a Talha Dourada.</p> <p class="Contedodamoldura" style="text-align: justify; line-height: normal;">Partindo da obra de arte do século XVIII denominada “Urna do Santíssimo” em madeira entalhada, dourada e policromada, foi-nos dada a possibilidade de realizarmos trabalhos laboratoriais por um método de análise da folha de ouro por Microscopia eletrónica de varrimento e análise elementar por espectroscopia de raios X por dispersão de energia (SEM-EDX). Estes trabalhos laboratoriais abrem caminhos de investigação sobre a técnica e qualidade dos materiais e dão pistas acerca da confluência técnica, geográfica e temporal das oficinas de produção. Os resultados destes processos de análise são essenciais para a identificação das obras de arte, neste caso, a “Urna do Santíssimo”, preservada no Museu de Aveiro, Santa Joana (Portugal).</p> Maria da luz Nolasco Cardoso, Manuel Martins Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/644 sáb, 30 nov 2019 00:00:00 +0000 Evaluación microbiológica de aire interior en tres Museos de la zona UNESCO N° 658 Coro, Venezuela Patrimonio Mundial de la Humanidad https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/564 <p>Se realizó un estudio con el objetivo de caracterizar la calidad del aire interior en tres museos ubicados dentro de la zona UNESCO N° 658 Patrimonio Cultural Mundial de la Humanidad. Se evaluó Humedad Relativa HR medida en % y temperatura medida °C, se recuperaron bacterias y hongos del aire por el método de sedimentación por gravedad, se caracterizó bacterias por el método Gram e identificó hongos por microcultivo. Se determinó una correlación inversa entre la HR y la Temperatura. Se caracterizaron, Streptococos G(+),&nbsp; Cocos aislados G(+), Cocos aislados G(-), Streptococos G(+), Stafilococos G(+), Bacilos G(+), Bacilos G(-), Filamentos G(+). Aspergillus sp., Mucor sp., Penicillium sp. La UFC/m3 de bacterias fue ligeramente mayor que la de los hongos. Todos los museos presentaron valores microbianos para el aire, entre medio y alto según la clasificación propuesta por la OMS.</p> Yarubit Teresa Rojas, Francisco Yegres, José Araujo Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/564 sáb, 30 nov 2019 00:00:00 +0000 Estudio de las pinturas murales de la sala del Mosaico de los Amores de la ciudad íbero-romana de Cástulo https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/663 <p>EEsta investigación se ha llevado a cabo sobre pinturas murales encontradas en la estancia del Mosaico de los Amores en el Conjunto Arqueológico de Cástulo con el fin de realizar una valoración estilística, conocer su técnica de ejecución y la composición de sus morteros. <br>Para ello, se han utilizado métodos analíticos como microscopía óptica (MO), microscopía estereoscópica (MEST) y microscopía electrónica de barrido con microanálisis de rayos X (SEM-EDX).<br>Los resultados obtenidos han permitido conocer el material constitutivo de la obra mural y su estado de conservación, garantizando así el éxito de una futura restauración y la viabilidad de su recolocación in situ.</p> Irene Calabria Salvador, María Antonia Zalbidea Muñoz Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/663 dom, 01 dic 2019 00:00:00 +0000 Reflexiones sobre la necesidad de crear estudios superiores en conservación y restauración de vidrieras en España https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/672 <p>El presente artículo intenta poner de manifiesto la gran necesidad que existe en España de crear estudios superiores en conservación y restauración de vidrieras, así como la importancia que desempeñaría el aprendizaje y dominio del oficio tradicional de vidriero en dichos estudios. En efecto, las habilidades manuales y aspectos técnicos empleados tanto en la creación como en la conservación y restauración de vidrieras están íntimamente relacionados, hasta el punto de que sería difícil entender los unos sin los otros en la formación de futuros conservadores-restauradores. Es pues de la mayor importancia que cualquier intento de crear unos estudios superiores en esta disciplina no descuide la importancia de este aspecto.</p> Fernando Cortés Pizano Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/672 dom, 01 dic 2019 00:00:00 +0000 Análisis y comparación de las categorías e inventarios de la Ley de Patrimonio Histórico Español y las leyes de Patrimonio Cultural autonómicas del País Vasco y Canarias en el marco de la Convención de Granada https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/654 <p>&nbsp;La Convención para la Salvaguarda del Patrimonio Arquitectónico de Europa, aprobada en 1985, constituye el núcleo doctrinal de la protección y conservación del Patrimonio Arquitectónico a nivel internacional. España ratifica la Convención en el año 1989, tras la aprobación de la Ley 16/1985 del Patrimonio Histórico Español con la que se adapta al marco jurídico internacional. En el contexto del estado autonómico, desde los años 90 todas las Comunidades Autónomas han aprobado gradualmente sus propias leyes de Patrimonio Cultural. El presente estudio analiza la ley estatal y las recién aprobadas leyes autonómicas del País Vasco y Canarias, centrado en dos aspectos en los que la Convención marca unas directrices: la definición de Patrimonio Arquitectónico y la identificación de los bienes objeto de protección.&nbsp;</p> Luis Miguel Sanz Rodriguez; Antonio Eduardo Humero Martín; Fernando Casqueiro Barreiro Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/654 dom, 01 dic 2019 00:00:00 +0000 Propuesta de plan de conservación preventiva para proyectos de muralismo urbano. El caso de Vigo, ciudad de color https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/688 <p>Son numerosas las ciudades que se están dejando subyugar por el cambio en su fisionomía que proporcionan los grandes murales urbanos, y también algunas empiezan a conocer los problemas que plantea su conservación. En 2015 el Ayuntamiento de Vigo se sumó a esta tendencia con el objetivo de transformar el feísmo urbanístico en un museo al aire libre. <br>Este estudio pretende analizar los problemas de conservación a los que se enfrentan estas obras por su ubicación y por las particulares condiciones ambientales de la ciudad, pero también desde la óptica de los nuevos materiales con los que han sido creadas y la perspectiva de conservación que sus autores tienen sobre ellas, con el fin de crear un plan de conservación preventiva que facilite su preservación.</p> Andrea Fernández Arcos Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/688 dom, 01 dic 2019 00:00:00 +0000 Aportación de nuevas metodologías multitécnica en el estudio y conservación de patrimonio numismático de procedencia subacuática https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/685 <p>Este trabajo presenta un estudio del estado de conservación de monedas con base de cobre procedente del Museo Nacional de Arqueología Subacuática. La metodología multitécnica incluye instrumentación convencional como microscopía óptica, espectroscopia FTIR y técnicas avanzadas nanoinvasivas como voltamperometría de micropartículas y haz de iones focalizados-FESEM-EDX. Así se ha podido identificar el tipo de aleación, productos de corrosión, depósitos superficiales y antiguas intervenciones. Cabe señalar la identificación de mecanismos de alteración atípicos como la formación de complejos carboxilados de iones metálicos generados en los procesos electroquímicos de corrosión del metal o aleación y los materiales lipídicos fijados en la superficie de la moneda cuando esta estuvo en circulación y que gracias a su carácter hidrófobo se han conservado en el ambiente subacuático en el que las monedas han permanecido durante siglos. Estos hallazgos han resultado de gran utilidad para establecer los tratamientos más idóneos de conservación de estas piezas.&nbsp;</p> Carla Álvarez Romero, Antonio Doménech Carbó, Milagros Buendía Ortuño, Trinidad Pasíes Oviedo, María Teresa Doménech Carbó Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/685 dom, 01 dic 2019 00:00:00 +0000 La Pintura del techo del Teatro Vicó de Jumilla (Murcia). Estudio histórico y material https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/683 <p>Las representaciones teatrales constituyeron uno de los ejes de la vida social de la España decimonónica, por lo que durante el siglo XIX se construyeron numerosos inmuebles que necesitaron, asimismo, de mobiliario, enseres y pinturas que configuraran un ambiente suntuoso. Muchas de estas pinturas fueron realizadas al temple de cola sobre lienzo. Un ejemplo de lo citado es la pintura del techo del teatro Vico de la ciudad de Jumilla en Murcia (España) (ca. 1883). Su estudio microanalítico ha revelado los materiales y la metodología de trabajo aplicados en su ejecución, característicos de la pintura decorativa del siglo XIX. Se ha constatado el uso de ciertos pigmentos producidos por la industria moderna europea, acompañados de otros más tradicionales, que entran dentro de la categoría de los pigmentos históricos. Asimismo, resulta destacable la identificación de carbonato cálcico, en forma de creta, en las preparaciones y en la capa pictórica. </p> Sonia Santos Gómez, Margarita San Andrés Moya, Ruth Chércoles Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/683 mié, 11 dic 2019 00:00:00 +0000 Monográfico: Arte urbano y museo. Competencias e (in)compatibilidades https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/716 <p>Arte urbano y museo. Competencias e (in)compatibilidades</p> Elena García Gayo Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/716 mié, 11 dic 2019 17:54:19 +0000 Presentación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/714 <p>Presentación:&nbsp;Arte urbano y Museo. Competencias e (in)compatibilidades</p> Elena García Gayo Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/714 mié, 11 dic 2019 17:56:40 +0000 Prólogo https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/715 <p>Prólogo</p> Susana Blas Brunel Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/715 mié, 11 dic 2019 17:58:15 +0000 Galerías, casas de subasta y Urban Art: evolución y paralelismos en las prácticas de arte independiente https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/701 <p>Con la expansión de las prácticas de arte público independiente y su reconocimiento como arte accesible y cercano al público, sus formas se introdujeron y expandieron en entornos tradicionales como las galerías. Con ello, el mercado del arte tomó una importante posición al aceptar dentro de su repertorio obras vinculadas al grafiti y al Street Art (arte urbano). Este arte de origen independiente encontrado actualmente en sectores institucionalizados es lo que se conoce internacionalmente como Urban Art. <br>A efectos históricos, el nacimiento, evolución y traspaso de fronteras entre las prácticas en espacio público y su inclusión en la galería, son hechos cercanos entre sí y relativamente recientes. Aun así, mucho ha ocurrido desde la celebración de las primeras exposiciones en los años 70 del siglo XX hasta la actualidad. Este artículo hará un recorrido de ese periodo, presentando cómo ha repercutido la inclusión de obras de escritores de grafiti y artistas urbanos dentro del mercado del arte y con ello, en su conservación.</p> Rita Lucía Amor García Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/701 mié, 11 dic 2019 18:00:24 +0000 Arte urbano expuesto: procedencia, contenido e implicación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/702 <p>Análisis de dos exhibiciones de gran formato llevadas a cabo en los últimos años, dedicadas a exponer <em>graffiti</em> y arte urbano. Los dos casos de estudio serán: <em>The Haus</em> (Berlín, 2017) y <em>Banksy: Genius or Vandal?</em> (Madrid, 2019). Exhibiciones efímeras o itinerantes, no autorizadas o comisariadas por los propios artistas, gratuitas o privadas. Dos propuestas muy diferentes, que exponen obras de muy diversas tipologías y formatos, pero siempre englobadas bajo el título de “<em>graffiti</em>” o “arte urbano”. En un museo tradicional, el contenido de su colección es lo que define su tipología. En este caso en nuestra clasificación, las exposiciones no son definidas o clasificadas atendiendo al contenido de la colección (materiales, soportes, técnicas, formatos), sino a la procedencia de las piezas expuestas (expoliadas del espacio público, vendidas por el propio artista, parte de colecciones privadas, creadas <em>ex profeso</em> (<em>in situ</em> o en taller, por los propios artistas...) Todas estas exhibiciones muestran un mismo tipo de expresiones artísticas provenientes del espacio público, pero cada una de ellas ha sabido exponerlo de un modo muy diferente. Analizaremos cuál es el más correcto o adecuado, atendiendo a las características del propio arte y sobre todo, a la opinión de los artistas.</p> Elena Calderón Aláez Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/702 mié, 11 dic 2019 18:02:03 +0000 “Viral Mural”, entre el muralismo y los espacios virtuales https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/703 <p>La muestra “Viral Mural” desarrollada en Buenos Aires combinó el arte del muralismo con los espacios virtuales, poniendo el foco en el fenómeno de la viralización como manifestación contemporánea, en la medida en que estas obras se infiltran en las redes sociales, logrando una difusión más amplia y su consolidación en el imaginario de la sociedad. De ahí que la relación entre el “dentro y fuera” tuviera límites borrosos y abriera debates en torno a la descontextualización de los murales. En el presente trabajo se reunirán algunos de los principales interrogantes generados por el espíritu de la muestra. De la misma forma, se intentará abordar la investigación desde las redes utilizándolos como fuentes de documentación para el campo de la conservación. Por último, se postularán estos aspectos como parte de la cultura contemporánea, quizá todavía desdeñados, como elementos necesarios &nbsp;capaces de aportar datos valiosos para el estudio del arte en el espacio público.</p> Carla Estefanía Coluccio Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/703 mié, 11 dic 2019 18:04:52 +0000 El espacio intermedio del arte urbano https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/704 <p>El análisis de manifestaciones artísticas en el espacio público hace necesario ordenar el panorama. Se conocen con la etiqueta generalista de “<em>graffiti”</em> y “arte urbano“ aunque estas dos fórmulas definen manifestaciones diferentes que solo tienen en común el espacio. Después de cincuenta años de existencia del <em>graffiti (</em>escribo mi nombre incansablemente) y algunos menos del arte urbano (interpreto y/o decoro el contexto), han sido asumidos por las instituciones y el mercado del arte, haciendo desaparecer las diferencias que los separaban, por más que en el ámbito académico estén ampliamente documentadas. Finalmente, el mercado del arte y la administración pública se han dado la mano apropiándose e intercambiando a voluntad ambas etiquetas “arte urbano” y “graffiti” que han resultado reapropiadas vaciando su contenido. Esto ha llevado a la creación de “museos de arte urbano”, unos productos híbridos que pervierten tanto el primer concepto (museo) como el segundo (arte urbano). Para este estudio se propone un espacio imaginario común, el <em>espacio intermedio</em>, que ofrece la posibilidad de compartir propuestas artísticas. El único límite lo marca el uso de su particular terminología.</p> Elena García Gayo Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/704 mié, 11 dic 2019 18:06:56 +0000 Berlín: todo un paradigma en el pasado, presente y futuro del arte urbano https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/705 <p>Desde el muro de Berlín y la East Side Gallery, al Urban Nation. Una historia política con perspectiva comercial. Berlín ha sido siempre un referente en arte urbano a nivel mundial. La zona ocupada por los EE. UU, el Berlín Oeste, fue en los ochenta un hervidero de subculturas de las que surgieron escritores de <em>graffiti</em> que usaron el muro como lienzo. Tras su caída en el 1989, estas manifestaciones callejeras se fueron extendiendo y desde finales de los noventa hasta nuestros días el <em>graffiti</em>, el arte urbano y el muralismo han ido mutando y siguen formando parte del ambiente contracultural berlinés. Enmarcado en este contexto, en el año 2017 abrió sus puertas el Urban Nation Museum, un claro ejemplo de que la musealización del arte urbano supone un grandísimo reto, ya que se trata de un oxímoron con respecto a sus valores, códigos y medios de difusión propios, que difieren del arte tradicional.</p> Sandra Gracía Melero Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/705 mié, 11 dic 2019 18:09:04 +0000 Identidad e imagen de la ciudad contemporánea: los museos de arte urbano https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/706 <p>Como indica la Unesco, somos identidad, entre otras cosas, porque somos memoria. Con frecuencia identificamos la identidad con el monumento, con lo antiguo, pero, ¿qué pasa con lo contemporáneo? Es evidente que buena parte de la sociedad, aún en el siglo XXI, no se identifica con el arte de los últimos siglos. A pesar de ello, el arte que está en la calle genera reacciones en la sociedad. Algunos problemas de la ciudad contemporánea han generado soluciones institucionales, ciudadanas y artísticas como la creación de museos. El arte urbano, en muchos casos se ha convertido en el eje vertebrador de estas propuestas que pretenden dotar a las ciudades históricas de una imagen renovada, más actual, de cara al turismo e incluso con el objetivo de crear nuevas identidades para la población local. ¿Tienen realmente este efecto en las ciudades? ¿Consiguen implicar a la ciudadanía? ¿Generan ciudades más resilientes?</p> Laura Luque Rodrigo Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/706 mié, 11 dic 2019 18:15:10 +0000 (des)Localizaciones y contexto. La transición del arte urbano desde la calle hasta su exhibición en centros de arte https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/707 <p>Breve reflexión a raíz del desmontaje, conservación y reubicación de un mural de gran formato (200m<sup>2</sup>) y de las experiencias expositivas en centros de arte contemporáneo y otros espacios institucionales de artistas provenientes del grafiti y el arte urbano. Estos dos casos nos servirán para explorar la relación entre las obras realizadas en el espacio público y cómo les afecta su deslocalización para ser introducidos en contextos expositivos o como piezas decorativas.</p> Esteban Marin Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/707 mié, 11 dic 2019 18:17:06 +0000 La postura del artista ante los museos de arte urbano en el contexto latinoamericano https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/708 <p>Cuando se utiliza el término "museo", se asume que es un lugar cuyo objetivo es conservar, investigar y difundir el patrimonio cultural representativo de una sociedad.&nbsp; Por lo tanto,&nbsp; se entiende que la función del museo es positiva. Por el contrario, cuando hablamos de “museos de arte urbano” las percepciones de su naturaleza son muy diferentes, tanto por parte de los artistas como del público. A <em>priori</em>, se genera una crítica sobre la relevancia de su existencia, así como su misión, visión, función de esta tipología de espacio y el efecto que tendrá en la propia creación artística. <br> Desde la gestión de espacios museísticos enfocados y realizados ex profeso para exponer, difundir, investigar e incluso conservar el arte urbano, han surgido diversas posiciones en este sentido, ya que limitar las intervenciones urbanas en el contexto museístico es aparentemente contradictorio con el propio sentido del arte urbano, a menudo transgresor, que reivindica el espacio público en toda la extensión de la palabra. No obstante, la inclusión del mismo en estos entornos abre nuevas posibilidades para la percepción de sus formas artísticas y muestra &nbsp;una nueva valoración de las mismas dentro de nuevos contextos. <br> Este artículo se centra en la evolución del arte público en el contexto de América Latina, y su traspaso a los museos. Además, se expondrá la visión de los artistas al respecto de la creación de museos de arte urbano, utilizando para ello el sistema de entrevistas.</p> Ana Lizeth Mata Delgado Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/708 mié, 11 dic 2019 18:19:00 +0000 Arte público, ciencia y patrimonio en el entorno rural: el caso de murales conciencia https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/709 <p>En un universo global donde el mundo rural tan solo se concibe como un entorno secundario, destinado preferentemente a la generación de recursos económicos y vacacionales, el arte se convierte en una herramienta válida para generar nuevos estímulos que permitan su recuperación como espacio de vida. Concretamente, el proyecto <em>Murales Conciencia</em>, desarrollado en Bailén (Jaén), plantea la creación de una colección de arte público a través de la utilización del propio municipio como continente, que se completa con un museo virtual. Artistas relevantes en el ámbito de la tipología mural, han conformado una colección única que se fundamenta en dos pilares básicos: el Patrimonio y la Ciencia. En este trabajo abordamos la construcción de un proyecto singular que, además de reconvertir estéticamente enclaves denostados de la localidad, ha favorecido la creación de ámbitos comunitarios y de memoria, repletos de conocimiento y responsabilidad social.</p> Diego Ortega Alonso, Juan Jesús Padilla Fernández Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/709 mié, 11 dic 2019 18:20:34 +0000 Musealizar el Arte Urbano. Preguntas, relatos y complejos tras Street Art-Banksy&Co https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/710 <p>Probablemente sea todo un reto musealizar un fenómeno artístico tan presente en el siglo XXI como es el Arte Urbano. El proyecto Street Art-Banksy&amp;CO marcó en 2016 un hito incómodo en Bolonia al respecto, poniendo sobre la mesa cuestiones delicadas que aún hoy posicionan a artistas y a comisarios de toda Europa. Reacio y con reservas, el sector del arte contemporáneo empieza a incluirlo en sus respectivos espacios y colecciones, beneficiándose del mercado sin dejar de observarlo con el mismo intrusismo que el de los artistas urbanos cuando otros intervienen las calles. <br>Sin olvidar intereses económicos, autorías e ilegalidades, siguen existiendo lagunas sobre cómo se debe abordar el Arte Urbano indoor con cierta profundidad y cuál es el relato a construir desde la institución. Trampas y malas prácticas museísticas que siguen desarrollándose a nivel internacional.</p> Jordi Pallarès Olivé Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/710 mié, 11 dic 2019 18:22:13 +0000 Repensando el arte público. New York city’s Percent for Art Program https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/711 <p>En los últimos treinta años el número de nuevos programas e iniciativas de arte público se ha incrementado exponencialmente tanto en Estados Unidos como a nivel internacional. El aumento de iniciativas que promueven esta disciplina y la falta de rigurosidad en sus procesos de selección y gestión dificultan la consecución de piezas de arte público exitosas. El siguiente artículo presenta y evalúa diferentes aspectos que facilitan la concepción de piezas de arte público con garantías a través del Percent for Art Program, de la Concejalía de Cultural de Nueva York, programa pionero en la disciplina en Estados Unidos.&nbsp;</p> Sergio Pardo Lopez Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/711 mié, 11 dic 2019 18:24:29 +0000 Arte Urbano en colecciones públicas y privadas. El caso del fondo artístico de la UPV https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/712 <p>El arte urbano desde hace ya décadas viene siendo objeto de estudio, interés y deseo. Instituciones, iniciativas sociales y particulares han promovido su producción en un entorno determinado bajo intereses muy variados, incitando de algún modo también el deseo de colección. En este texto analizamos un caso concreto insertándolo en este contexto global, el de las intervenciones de artistas urbanos realizadas en la Universitat Politècnica de València bajo convocatorias como el festival anual Poliniza, actualmente Poliniza-Dos, que se celebra desde el año 2006, Tuenti Urban Art o el proyecto Murales interactivos: Mujeres de Ciencia. La asimilación de alguna de estas obras en el paisaje interno del campus ha llevado a plantear su inclusión en el catálogo del fondo de arte de la universidad, bajo una colección determinada, cuya existencia y posible denominación no están exentas de controversia.</p> Mercedes Sánchez Pons Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/712 mié, 11 dic 2019 18:26:09 +0000 Museos de arte urbano. Estado de la cuestión https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/713 <p>El concepto de “museo de arte urbano” se está utilizando en la actualidad para denominar una múltiple variedad de espacios de naturaleza muy diversa sin demasiados lazos en común. Así pues, existen museos de arte urbano creados desde una perspectiva más tradicional, es decir, espacios-contenedores cerrados, con la obra concentrada dentro de sus paredes, en contraposición a otros, más innovadores, ubicados en espacios abiertos o con la obra dispersa por la ciudad. También existen museos desligados de toda materialidad, que se desarrollan exclusivamente en el espacio virtual. La voluntad inicial de los creadores de estos espacios es también muy variada, y persigue objetivos que van desde el querer ser considerados como anti-museos a integrarse en la red existente de museos de arte contemporáneo. <br>Esta recopilación pretende ser un catálogo de iniciativas que sirva de complemento a los artículos del presente monográfico, que facilite un estudio ordenado y pormenorizado de las iniciativas existentes. Para lograr entender cómo llegan a fundirse dos propuestas tan divergentes, museo y arte urbano, es necesario analizar los motivos que llevan a los gestores de estos espacios a identificarlos así.</p> Rosa Senserrich Espuñes, Elena Gayo Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/713 mié, 11 dic 2019 18:27:57 +0000 Anexo: Entrevistas https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/717 <p>Anexo: Entrevistas</p> Elena García Gayo, Sandra Gracia Melero, Rosa Senserrich Espuñes, Carlota Santabárbara Morera, Jordi Pallarés Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/717 mié, 11 dic 2019 18:30:09 +0000 Modern Metals in Cultural Heritage: Understanding and Characterization https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/720 <p>Virginia Costa</p> <p>136 pages<br>7 1/2 x 10 inches<br>38 color and 20 b/w illustrations<br>79 line drawings<br>ISBN 978-1-60606-605-8<br>paperback&nbsp;<br>Getty Publications<br>Imprint:&nbsp;Getty Conservation Institute, 2019</p> Ana Crespo Ibañez Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/720 mié, 11 dic 2019 00:00:00 +0000 Trading Paintings and Painters’ Materials 1550 – 1800 https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/722 <p>Trading Paintings and Painters’ Materials 1550 –<br>1800</p> <p>Anne Haack Christensen y Angela Jager, eds.</p> <p>Londres, Archetype Publications / CATS, 2019<br>ISBN-9781909492714<br>IDimensiones: 210 x 297mm<br>Páginas: 170<br>Idioma: Inglés</p> Rocío Bruquetas Galán Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/722 mié, 11 dic 2019 18:42:06 +0000 Ge-conservación Nº16 https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/723 <p><strong>Ge-conservación</strong>&nbsp;es una publicación periódica del GEIIC, cuyo objetivo es contribuir al desarrollo científico, a la difusión y al intercambio de los conocimientos en materia de conservación y restauración del Patrimonio Cultural.</p> Ge-conservación Revista Derechos de autor 2019 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/723 mié, 11 dic 2019 19:00:48 +0000 Monográfico: Arte urbano y Museo. Competencias e (in)compatibilidades https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/730 <p>Este es el segundo monográfico que publica el grupo de Arte Urbano del Grupo Español del International Institute for Conservation, GE-IIC, que, lejos de ser propuestas independientes, son múltiples facetas desde las que conocer la ejecución y evolución de diferentes tendencias artísticas que se muestran en el espacio público, siempre planteadas desde la perspectiva de provocar el examen de las posibilidades de conservación de algunas de sus obras y establecer para ello, y de forma prioritaria, el contacto con los artistas. Sirvan estos artículos para valorar la importancia y trascendencia de las diferentes opciones expositivas.</p> Ge-conservación Revista Derechos de autor 2020 Ge-conservación https://www.ge-iic.com/ojs/index.php/revista/article/view/730 lun, 03 feb 2020 17:16:50 +0000