Propuesta de una terminología apropiada para las impresiones digitales a partir de la identificación de sus materiales

DOI: https://doi.org/10.37558/gec.v19i1.993
Palabras clave: arte contemporáneo, impresión digital, identificación, terminología, conservación, restauración

Resumen

La impresión digital en el ámbito artístico no se generaliza hasta finales del siglo XX, por lo que los materiales y las formas de creación pueden considerarse aún jóvenes aunque muy heterogéneas. Uno de los mayores problemas que presenta este tipo de obra es la inexistencia de una terminología precisa. Los procesos se clasifican y nombran de forma muy diversa, revelando una falta de criterios objetivos para su sistematización y generando una falta de comprensión de las técnicas empleadas. Conocer las tecnologías, tipos de tinta, soportes, tipos de acabado y sistemas de montaje ayuda a determinar con mayor precisión las técnicas empleadas, y mediante el uso de herramientas sencillas como lupas o microscopios ópticos es posible averiguar las particularidades que las distinguen. Partiendo de esta información, es posible crear definiciones más claras y concisas, ayudando a establecer las características diferenciadoras de las impresiones digitales y ponerlas en valor como procesos que reflejan la contemporaneidad.

Descargas

La descarga de datos todavía no está disponible.

Biografía del autor/a

Iraia Anthonisen-Añabeitia, Universidad del País Vasco UPV-EHU

Licenciada en Bellas Artes (Conservación y Restauración de Bienes Culturales). Máster en Conservación y Exhibición de Arte Contemporáneo (CYXAC) por la Universidad del País Vasco (UPV/EHU) (2013). Desde el 2015 imparte docencia en la Universidad del País Vasco (UPV-EHU) en el Grado de Conservación y Exhibición de Bienes Culturales. En la actualidad está finalizando su tesis doctoral internacional sobre el uso de las tecnologías de impresión digitales en la creación artística contemporánea y su conservación. Ha trabajado como conservadora-restauradora de obras contemporáneas y obra gráfica de carácter internacional pertenecientes a colecciones privadas, en las que también ha realizado trabajos de catalogación.
Sus líneas de investigación se centran en la conservación y restauración de arte contemporáneo y obra gráfica, sistemas de impresión digital y documentación. ORCID: 0000-0002-4738-4027

Citas

ALCALÁ, J R. y ARIZA, J. (Coord.). (2004). Explorando el laberinto. Creación e investigación en torno a la gráfica digital a comienzos del siglo 21. Cuenca: Servicio de Publicaciones de la Universidad de Castilla-La Mancha.

AMERICAN INSTITUTE FOR CONSERVATION (2009). “Photographic Information Record”. https://www.culturalheritage.org/membership/groups-and-networks/photographic-materials-group/publications/photographic-information-record [consulta :1/9/2020].

ASH, N.; HOMOLKA, S. y LUSSIER, S. (2014). Descriptive Terminology for Works of Art on Paper. Guidelines for the accurate and consistent description of the materials and techniques of drawings, prints and collages. Filadelfia: Philadelphia Museum of Art.

BENJAMIN, W. (2010). La obra de arte en la época de su reproducción mecánica. Madrid: Casimiro.

BURGE, D.; NISHIMURA, D. y ESTRADA, M. (2008). “Summary of the DP3 Project Survey of Digital Print Experience within Libraries, Archives, and Museums”. En Archiving Conference, Berna: Society for Imaging Science and Technology, 133-136.

BURGE, D., NISHIMURA, D. y ESTRADA, M. (2009). “What do you mean when you say digital print?”, Archival Outlook, March/ April: 6-25.

CASTRO, K. (2005). Mapas invisibles para una gráfica electrónica: de la huella incisa al grabado con luz. Vigo: Universidade de Vigo.

EPSON EUROPE (2020). “Digigraphie by Epson”. https://www.digigraphie.com/en/index.htm [consulta: 4/10/2020].

GARCÍA, L. (2010). Conservación y Restauración de Arte Digital (Tesis Doctoral). Madrid: Universidad Europea de Madrid.

HERRÁEZ, J. A. (2017). Fundamentos de Conservación Preventiva. Madrid: Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE).

IMAGE PERMANENCE INSTITUTE [IPI] (2007). “Digital Print Preservation Portal (DP3)”. http://www.dp3project.org/ [consulta: 15/10/2020].

IMAGE PERMANENCE INSTITUTE [IPI] (2009). “Graphics Atlas”. http://www.graphicsatlas.org/ [consulta: 11/10/2020].

INSÚA, L. (2003). La estampa digital. El grabado generado por ordenador (Tesis doctoral). Madrid: Universidad Complutense de Madrid.

JOHNSON, H. (2005). Mastering Digital Printing (2ª ed.). Boston: Thomson Course Technology.

JÜRGENS, M. (1999). Preservation of Ink Jet Hardcopies. Capstone Project, Cross-Disciplinary Studies. Rochester: Rochester Institute of Technology.

JÜRGENS, M.C. (2009). The digital print. Identification and Preservation. Los Angeles: The Getty Conservation Institute.

JÜRGENS, M. (2019). “The Eye”. http://the-eye.nl/ [consulta: 5/10/2020].

LAVÉDRINE, B; MONOD, S. y GANDOLFO, J.P. (2003). A Guide to Preventive Conservation of Photograph Collections. Los Angeles: Getty Conservation Institute.

MACÍAS, J. M. (2015). Arte gráfico digital. Propuestas para una creación mediante procesos híbridos (Tesis doctoral). Málaga: Universidad de Málaga.

MAYNÉS, P. (2012). “Terminología para los sistemas de producción de imagen múltiple”. En I Jornadas sobre Conservación Preventiva de Fotografía Contemporánea y Soportes Electrónicos, Madrid.

NOBLE, J. (1997). “Fractal attraction: Print meets computer”. En Computers and art, Mealing, S. (ed.). Exeter: Intellect Books, 77-95.

SHEPPARD, R. (2005). “What does archival really mean?”, Digital PhotoPro, 3 (3): 130.

WILHELM, H. (2006) “A 15-year history of digital printing technology and print permanence in the evolution of digital fine art photography - From 1991 to 2006”. En NIP22 & Digital Fabrication Conference. International Conference on Digital Printing Technologies. Springfield: The Society for Imaging Science and Technology, 308-315.

Publicado
2021-06-16
Cómo citar
Anthonisen-Añabeitia, I. (2021). Propuesta de una terminología apropiada para las impresiones digitales a partir de la identificación de sus materiales. Ge-Conservacion, 19(1), 248-258. https://doi.org/10.37558/gec.v19i1.993
Número
Vol. 19 (2021): Ge-conservación Nº19
Sección
Suplemento
  1. Los autores conservan los derechos de autor y propiedad intelectual, y garantizan a la revista Ge-Conservación y al GEIIC el Copyright© de los derechos de edición y publicación por cualquier medio y soporte. Las obras de dichos autores además se pueden publicar bajo una Creative Commons Attribution License que autoriza ser distribuido gratuitamente, copiado y exhibido por terceros si se muestra en los créditos la autoría y procedencia original en esta revista, y no se puede obtener ningún beneficio comercial por parte de terceros, ni tampoco se pueden realizar obras derivadas.
  2. Los artículos podrán ser utilizados para fines científicos y formativos, pero nunca con fines comerciales, expresamente sancionado por la Ley.
  3. La información contenida en los artículos es responsabilidad exclusiva de los autores.
  4. La revista Ge-Conservación y los autores pueden establecer por separado acuerdos adicionales para la distribución no exclusiva de la versión de la obra publicada en la revista (por ejemplo, situarlo en un repositorio institucional o publicarlo en un libro), con un reconocimiento de su publicación inicial en esta revista.
  5. Se permite y se anima a los autores a difundir sus trabajos electrónicamente (por ejemplo, en repositorios institucionales o en su propio sitio web) después de su publicación en la revista Ge-Conservación, ya que puede dar lugar a intercambios productivos, así como a una citación más temprana y mayor de los trabajos publicados por el autor.
  6. Los datos personales suministrados por los autores únicamente serán utilizados para los fines de la revista y no serán proporcionados a terceros.